KINA DO QË TË JETË FUQI KIMEMATOGRAFIKE | PO SFIDON HOLLIUDIN POR NUK KA KAPACITETE.

Pekin, Kinë | Pas dekadave të fuqisë së butë të ushtruar nga Kina mbi Hollivud (dhe anasjelltas), ka kaluar një epokë që nga pandemia Covid-19: filmat e prodhuar nga studiot e Los Anxhelosit janë gjithnjë e më pak të popullarizuar nga kinezët dhe shumica e filmave amerikanë të shfaqur në kinematë kineze muajt e fundit, kanë performuar shumë dobët, ndonjëherë edhe me dështime të plota. Për të mos përmendur rastet më evidente në të cilat autoritetet lokale në fakt kanë bllokuar publikimin e disa titujve, për shembull “Eternals” (2021) nga Chloe Zhao. Një evolucion që rezulton nga rivalitetet diplomatike, ekonomike dhe tregtare midis Uashingtonit dhe Pekinit, të cilat kanë infektuar gjithashtu industrinë e filmit, kryesisht mbi një bazë ideologjike, duke ndryshuar ndjeshëm ekuilibrin e diplomacisë kulturore. Shifrat flasin vetë. Kina është tregu më i madh i filmit në botë. Në 2020 dhe 2021, Kina u vendos si tregu kryesor i filmit në botë - me një xhiro prej rreth 7.4 miliardë dollarësh - dhe në fuqinë gjithnjë e më patriotike, filmat vendas tani pushtojnë deri në 85% të fitimeve. Një figurë në antipodin e viteve 1930-1940, kur filmat amerikanë përfaqësonin 75% të tregut kinez, kohë në të cilën Shangai ishte qendra e parë kinematografike e Kinës. Ekspertët e sektorit ngrenë në mënyrë ciklike pyetjen fatale: a ka ende një të ardhme kinemaja e Hollivudit në fuqinë rivale aziatike? Një pikë kthese në bumin e prodhimit “made in China” u regjistrua në vitin 2021, viti i njëqindvjetorit të Partisë Komuniste të Kinës (PCI), dhe i tensioneve në rritje në disa fronte midis Pekinit dhe Uashingtonit. Sipas të dhënave të publikuara nga administrata kineze e filmit, prodhimet vendase përbëjnë deri në 85% të arkëtimeve të arkëtimeve. Kjo përqindje ishte 64% në 2019 dhe 58% në 2016. Si ndikoi pandemia mbi filmin? “Kjo situatë nuk është vetëm për shkak të një rënie të mprehtë të numrit të kinemave jashtë shtetit për shkak të pandemisë, por, edhe për shkak të mungesës së atraktivitetit të filmave të huaj, gjë që dëshmon për evoluimin e shijes së shikuesve kinezë. Kjo do të thotë se zhdukja e filmave të importuar mund të bëhet një trend i përgjithshëm në Kinë”, tha Pang Hongbo, kolumnist i medias kineze “Yuemu Film”. Për më tepër, thekson Liu Haibo, një profesor në Akademinë e Filmit në Shangai, “epidemia ka përshpejtuar shikimin e filmave në internet në shtëpi. Koha midis shfaqjes në teatër dhe ngarkimit të filmave në platforma është zvogëluar.” Në realitet, kinemaja amerikane në Kinë ka përjetuar tashmë periudha rënieje gjatë shekullit të kaluar, për shembull pas revolucionit të vitit 1949, kur qeveria vendosi të bllokojë përhapjen e prodhimeve të Hollivudit. Pas shpërthimit të Luftës së Koresë (1950), filmat amerikanë u ndaluan plotësisht në Kinë, ku industria u shtetëzua në vitin 1953 sipas modelit sovjetik. Në vitin 1960 u publikua vetëm një film amerikan, “Kripa e tokës”, nga Herbert J. Biberman (1954), i cili tregon për një revoltë të minierave në Meksikë, kryesisht vepër e artistëve, emrat e të cilëve figuronin në listën e zezë antikomuniste të përpiluar nga Hollywood-i. Pas reformave ekonomike të nisura në vitin 1979 dhe ardhjes së “ekonomisë socialiste të tregut”, kinemaja amerikane u kthye gradualisht në ekranet kineze, edhe nëse i duhej t'i nënshtrohej censurës së rreptë nga qeveria komuniste. Më pas importimi u ndalua nga viti 1990 deri në vitin 1992, pas protestave në Tiananmen. Në vitin 1994, u miratua një rregull i ri për të rigjallëruar tregun vendas: që nga ajo datë, dhjetë filma të huaj të suksesshëm mund të dilnin çdo vit. Qyteti oriental i kinemasë. Studiot amerikane më pas filluan të investojnë në bashkëprodhime në Kinë, Tajvan dhe Hong Kong, duke integruar aktorë si Jackie Chan, Jet Li, koreografë të arteve marciale si Yuen Woo-Ping dhe Cheung-Yan Yuen, dhe disa regjisorë si John Woo, Ang Lee dhe Tsui Hark si dhe tema kineze në prodhimet amerikane. Kjo prirje ka prekur kryesisht filmat e zhanrit, filmat kung-fu, wu xia pian (filmat e kalorësisë luftarake), filmat saber, filmat aksion dhe film noir, të cilët janë bërë pika kontakti midis dy industrive dhe dy kulturave. Tashmë në vitin 2012, Kina u bë prodhuesi i katërt më i madh i filmit në botë, me 745 filma, pas Indisë, Nigerisë dhe Shteteve të Bashkuara. E ndërtuar 10 kilometra larg studiove legjendare amerikane, Oriental Movie Metropolis kërkon të bëjë emër në hartën e kinemasë botërore. Ky “Qytet Oriental i Kinemasë”, me madhësinë e 500 fushave të futbollit, u rrit në Çingdao, një qytet port i baraslarguar nga Pekini dhe Shangai, më shumë i njohur për birrën e tij, një trashëgimi e pushtimit gjerman në fillim të shekullit të 20-të. Deri para disa vitesh, fushat me grurë rrethonin kodrën e vogël, ndërsa tani ajo shikon një lagje të re tërësisht të dedikuar kinemasë. Aty, me ekspertizën e studiove britanike Pinewood, janë ndërtuar 40 studio ultra moderne, ndër të cilat “më të mëdhatë në botë” prej 10 mijë metrash katrorë, dhe 22 metra të larta. Për ekspertët e sektorit, marrëdhënia e re mes Hollivudit dhe Kinës është kryesisht pasojë e një impulsi nacionalist dhe identitar, me, nga njëra anë ndërgjegjësimin e kinezëve në lidhje me komplotin kundër tyre të shfrenuar në Perëndim për origjinën e virusit, dhe nga një tjetër vepër e fortë patriotike e përcjellë nga filmat kinezë që janë kthyer në kult, si “Beteja e Liqenit të Çhangjinit”, publikuar më 1 tetor 2021, ditën e festës kombëtare, me fokus një episod të Luftës së Koresë, kur trupat kineze i shtynë kundërshtarët e tyre amerikanë në një fushë beteje të Koresë së Veriut në temperatura të ulta. Në vetëm katër ditë në ekranin e madh, ai depërtoi në vendin e 10 filmave me biletat më të shitura në rang botëror, më pas u bë filmi me fitimet më të larta të të gjitha kohërave në Kinë brenda dy muajsh, duke rrëzuar filmin artistik të vitit 2017 “Wolf Warrior 2”. Një sukses i jashtëzakonshëm që nuk është i izoluar, rezultat i linjës politike të Presidentit Shi Xhinping (Xi Jinping) që inkurajon vepra patriotike pikërisht për të kundërshtuar ndikimin e Hollivudit. Në fakt, që nga prilli 2018, Zyra e Kinemasë është vënë nën kontrollin e drejtpërdrejtë të Departamentit të Propagandës së Partisë Komuniste të Kinës, ndërsa sektorët e tjerë të kulturës varen nga Ministria e Kulturës. “Kina po kërkon nga Hollywood-i për ekspertizë në globalizimin e tregut të saj të filmit. Ajo dëshiron të jetë në gjendje të tregojë histori që të gjithëve u pëlqejnë, të mësojnë dhe kuptojnë sistemin e marketingut dhe shpërndarjes së Hollivudit”, shpjegoi z. Stenli Rouzën (Stanley Rosen), profesor i shkencave politike, i specializuar për Kinë, në Universitetin e Kalifornisë Jugore (Los Angeles). Dhe për ekspertë të ndryshëm të filmit, ne po shkojmë drejt një sistemi të integruar në të cilin do të jetë gjithnjë e më e vështirë të ndahen interesat e Hollivudit nga ato të Kinës. Investitorët kinezë po kërkojnë të diversifikojnë bizneset e tyre jashtë shtetit pasi rritja ngadalësohet në vend, veçanërisht në pasuri të paluajtshme. Në të njëjtën kohë, vëllimi i investimeve amerikane në industrinë kineze të filmit ka ringjallur sektorin. Sipas z. Xhezën E. Skuaiër (Jason E. Squire), profesor në Universitetin e Kalifornisë Jugore, dhe Shkollën e Filmit të Pekinit, autor i “The Movie Business Book International”, dekada e kaluar ka parë një ndryshim gradual dhe historik. Me një klasë të mesme kineze në rritje, “argëtimi si një shprehje e fuqisë së butë është bërë më qendrore. Audienca kineze është e re, inteligjente, e lidhur dhe kinemaja është zona numër një e konsumit për kohën e lirë. Në Shtetet e Bashkuara, ajo është bërë zgjedhja e dytë ose e tretë. E mahnitshme është edhe rritja të prodhimit të filmave të sofistikuar kinezë për fitim”. Ëndrra e një centrali kinematografik. Në fund të vitit 2021, Pekini prezantoi planin e tij të 14-të pesëvjeçar, për zhvillimin e kinemasë kineze, me synimin e deklaruar për ta bërë Kinën “një fuqi kinematografike”, deri në vitin 2035. Kjo do të thotë, ndër të tjera, do të ndërtohen më shumë ekrane kinemaje, të cilat pritet të kalojnë 100000 në vitin 2025, krahasuar me 82248 në fund të 2021, tashmë rrjeti më i madh në botë. Sot në vend po shpërthejnë kantieret për multiplekse. Kina ndërton mesatarisht 27 ekrane në ditë, kryesisht në qytetet e mëdha, dhe ka 23 ekrane për 1 milion banorë, ende pas Shteteve të Bashkuara, raporti i të cilave është pesë herë më i lartë. Për më tepër, sistemi dytësor i shpërndarjes - DVD, transmetimi televiziv dhe video sipas kërkesës - është ende i pazhvilluar. Pavarësisht këtyre ndryshimeve të shpejta, rruga drejt dominimit global të kinemasë kineze është një betejë e vështirë. “Cilësia e filmave kinezë është ende shumë e pabarabartë, dhe nuk mendoj se vetëm ata mund të përmbushin plotësisht pritshmëritë e shikuesve kinezë”, përfundoi Liu Haibo, si dhe fakti që “ato ende nuk mund të eksportohen”. © Copyright | Agjencia Telegrafike Vox